|
| К свежему номеру |
Вернисаж Соцреализм: «pro» и «contra»
Александр ДАВИДЕНКО
Окончание. Начало в №№ 1 (515), 2 (516), 3 (517)
Трагична судьба А. Древина (Древиньша), расстрелянного в 1938 году по сфабрикованному делу общества «Прометей» (этим обществом осуществлялась всесторонняя поддержка латышей в СССР), ликвидированного в июле 1937 года. Судя по протоколу допроса, НКВД не интересовало уклонение художника от соцреализма в сторону «формализма». Им нужны были более весомые «факты» контрреволюционной деятельности, которые А. Древин после прозрачных намеков и давления вынужден был изобретать, оговаривая себя. В 1957 году он был реабилитирован (посмертно) за отсутствием состава преступления. В залах музея висят две его работы: «Степной пейзаж с лошадью. 1933 г.» и «Газели. 1930–1031 гг.».
Художественный стиль А. Древина, сформированный под сильным влиянием А. Дерена и М. Вламинка, отличается от первоисточников гораздо большей лиричностью, теплотой, плавностью линий и широким «дыханием» скользящего мазка, аскетичностью и, в то же время, удивительной гармоничностью палитры.
В «Обнаженной натуре. 1937 г.» Н. Тырсы очень декоративен интерьер – отдаленное эхо стиля модерн, в который органично, с этюдной легкостью вписана фигура девушки. Н. Тырса удивительный цветовик, цвета у него сочные, праздничные, звенящие. Экспрессивный «Рабочий. 1947 г.»
В. Татлин своей пластикой напоминает облагороженные формы, присущие немецким экспрессионистам: душевное напряжение не обострено чрезмерно, хотя вполне проявлено в угловатой фигуре сидящего мужчины с грубыми руками и настороженным лицом. Отойдя от конструктивистских проектов, В. Татлин обратился не к новым для себя пластическим приемам, а продолжил прежние эксперименты в «масле», используя иные формы «примитива» и иную фактуру (из прежних работ – это «Матрос. 1911 г.» и прекрасная серия «Натурщиц. 1912–1913 гг.»).
О постоянстве творческого метода художника говорит «Женский портрет. 1934 г.»
А. Тышлера. Любопытны «Швеи. 1930-е гг.» Г. Рублева. Но не более того, т. к. в этой работе видно не простое использование и переработка чужого опыта, не «преодоленное» влияние, а прямое пластическое и образное заимствование: как у М. Ларионова (смотрите его «Солдаты. 1909 г.»), так и у А. Матисса (сравните с работами «Игра в шары. 1908 г.» и «Семейный портрет. 1911 г.»). Гораздо интереснее и оригинальнее, т. к. представляет свою версию неопримитивизма, «Портрет А.Ф. Софроновой с дочерью. 1938 г.»
Т. Мавриной.
Неоднозначность и полемичность в оценках и характеристиках искусства 30-
50-х годов ХХ века в СССР объясняется как противоречивостью творческих интенций, чрезвычайной сложностью, запутанностью отношений человека и государства, так и проецированием «позднего знания» на все тогда происходящее. Это «знание» отбрасывает мрачную тень на не имеющего к ней непосредственного отношения художника и его творчество. «Многие издержки, как научные, так и этические, объясняются во многом тем, что по сию пору и профессионалы, и серьезные зрители продолжают видеть в культуре тоталитарной эпохи скорее объект для публицистики или художественной критики, нежели предмет истории искусства» (М. Герман «Модернизм»).
Как известно, история не любит сослагательного наклонения, но иногда этот опыт бывает полезен. Что было бы, если государственную поддержку (пресловутый административный ресурс) получили концепции мироздания на основе супрематизма? Что было бы, если этими процессами стали руководить люди типа К. Малевича: «только трусливое сознание и скудость творческих сил в художнике поддаются обману и устанавливают свое искусство на формах натуры... Только тупые и бессильные художники прикрывают свое искусство искренностью» (из Манифеста к выставке «0.10» 1915 г.).
Конечно, надо понимать, что в то время полемика велась в довольно резкой форме (А. Бенуа тоже нападал на своих оппонентов не выбирая выражений), но в данном случае декларации К. Малевича были подкреплены решительными действиями (организатором он был хорошим). Одной из жертв этой агрессии стал М. Шагал, пригласивший Малевича в свое училище в Витебске и вынужденный вскоре покинуть и город, и Россию (может быть, к счастью) из-за непримиримых противоречий с Малевичем.
Кстати, с ордером на арест Малевича в кармане (которым он не воспользовался) в 1921 году в Витебск прибыл еще один комиссар (и М. Шагал, и К. Малевич тоже были «комиссарами»), – Р. Фальк, с заданием обуздать супрематическое половодье. Вряд ли на этом пепелище осталось бы что-то еще, кроме «нуля форм» (выражение К. Малевича). Пусть в нашем саду цветут разные цветы, а искусствоведы, как настоящие садовники, ухаживают за всеми, отбраковывая лишь больные экземпляры, а не целые виды лишь потому, что у них есть свое понимание истории. Пусть искусство будет вне политики (хотя не реагировать на все происходящее в мире невозможно), как и оценка этого искусства.
Весь номер на одной странице
|
Кто-то с трёх раз отгадает, что это за «мужик в пинджаке» запечатлён на этом снимке? Мало того, он запечатлён ещё и в бронзе, и стоит на Набережной Космонавтов, где космонавтами и не пахнет». 
26 марта 1989 года состоялись выборы народных депутатов Союза ССР, первые выборы высшего органа власти Советского Союза, на которых избирателям впервые предоставлялся выбор между несколькими кандидатами в депутаты. Впервые в Союзе ССР происходило публичное обсуждение различных предвыборных программ (в том числе и на теледебатах). 
Друзья, главный вопрос: как же так получилось? Почему Путин и олигархический режим в очередной раз победили в России. Кто-то скажет: нарушения, грязная политика. Безусловно, всё это важно и имеет место быть, но только лишь этим ограничиваться неправильно и не позволит нам увидеть ситуацию объективно. 
Движение «Голос» практически ежегодно фиксировало ухудшение ситуации с правами избирателей. К сожалению, именно президентские выборы все последние 24 года демонстрировали своего рода антистандарт проведения избирательных кампаний. Но никогда еще мы не видели президентской кампании, которая настолько не соответствовала бы конституционным стандартам. 
28 февраля, в Саратове у памятника Вавилову общественник Андрей Калашников провел одиночный пикет против введения цензуры в России. На пикете присутствовала корреспондент ИА «Свободные новости». 
18 января 2024 года в музее К.А. Федина прошел вечер памяти Алексея Слаповского (1957 – 2023). На вечере собрались друзья, коллеги, близкие люди, читатели и почитатели его таланта. 
Политик Екатерина Дунцова, которой ЦИК отказала в регистрации в качестве кандидата в президенты, представила в Саратове партию «Рассвет», созданием которой занимается её команда. 16 февраля на встречу с ней в деловом центре «Спутник» пришли порядка 60 человек. 
18 февраля в сквере на улице Грибова, одном из гайд-парков Саратова, состоялся митинг за перенос площадки строительства будущего Столыпинского индустриального парка. 
