Захолустная история любви

Екатерина БОГДАНОВА

Своей новой премьерой Театр юного зрителя в очередной раз сделал ставку на проверенную классику. Первый день календарной весны театр встречал генеральной репетицией спектакля по пьесе Островского «Поздняя любовь». Благо, в последнее время ТЮЗ приобрел привычку удивлять едва ли не каждым своим прочтением великих, лишний раз доказывая, что классика классике рознь. Вернее – режиссер режиссеру.

Так и кажется, что материал, за который взялся «родной» режиссер-постановщик театра Александр Соловьев, на сцене мог выглядеть только легко и непринужденно, и никак иначе. Таким, каким он, собственно, и предстал в тюзовской интерпретации. Порадовали компактность и неперегруженность постановки – особенно на фоне столь любимой некоторыми заезжими мэтрами монументальности. Легкости, впрочем, настойчиво требовала сама фабула выбранного произведения, в основе которой лежит классический любовный многоугольник – пусть и нечетко очерченный, зато с драматическими интригами, неожиданной кульминацией и свойственной отнюдь не всем сочинениям русского драматурга счастливой концовкой – как и положено, с намечающейся свадьбой и торжеством справедливости над злыми кознями и пороками.

Незамысловатая сюжетная канва не морализирует и не поражает накалом страстей, в целом прекрасно вписываясь в определение «сцен из жизни захолустья», вынесенное автором в качестве подзаголовка пьесы.

На сцене нет откровенных подлецов и злодеев. Как нет и однозначно положительных персонажей. Да и самих действующих лиц не так много – всего-навсего восемь. Молодой повеса Николай Шаблов (Александр Фильянов), ловелас и гуляка с тысячными долгами, в финале оказывается способным на благородные поступки. Ради этого ему даже приходится во многом пересмотреть собственный девиз: «Как хочется жить, так нельзя, а как можно, так не хочется». Зато полюбившая Шаблова-старшего бесприданница Людмила (Марина Климова), великовозрастное дитя на старости лет оставшегося не у дел адвоката Маргаритова (Валерий Емельянов), из тихони и любящей дочери вмиг превращается в воровку, готовую предать отца ради любимого. Даже в финале, когда все встает на свои места и козни оборачиваются против того, кто их затеял, сопереживание таким персонажам почему-то не просыпается.

О том, какие задачи ставил перед собой режиссер спектакля, можно судить по обложке программки к «Поздней любви». Она весьма красноречива. Под семейным снимком семейства Шабловых – матери Фелицаты Антоновны (Валентина Строганова) и двух ее сыновей: старшего Николая и младшего Дормедонта (Владимир Егоров), сделанным в стиле ретро-фотографии, стоит «гламурная» надпись «Саратовъ 2008». Именно такую, не отягощенную бытописанием, не способствующую каким-то глубоким философским раздумьям, а немножко фривольную историю из семейного альбома и увидел зритель на сцене саратовского ТЮЗа.

Впрочем, Соловьев облегчил пьесу еще и тем, что избавил от излишних декораций. Все два действия происходят в неизменной обстановке гостиной дома Шабловой. И даже многоуровневое пространство сцены, позволяющее одновременно с основным действом наблюдать за происходящим в комнатах на втором этаже дома (а ничего особенного в них не происходит), не сильно скрашивают общее впечатление. Не удивляет «захолустье» и разнообразием костюмов, что, впрочем, еще соответствует провинциальному характеру зарисовки, не изобилующей богатством сцен и частой сменой временных диапазонов.

И все же пьеса смотрится легко и органично. Не в последнюю очередь благодаря задумке режиссера придать постановке оттенок водевиля. Именно оттенок, потому как песни, записанные Викторией Самохиной и ансамблем народной музыки «Балаган», и якобы исполняемые героинями, по ходу спектакля звучат не слишком часто и поэтому, наверное, сопровождаются эффектом неожиданности. Однако если судить по реакции публики, такое музыкальное оформление показалось многим удачным дополнением к сценическому действу.

Адрес статьи на сайте:
http://www.bogatej.ru/?chamber=maix&art_id=0&article=10032008162620&oldnumber=434