|
| К свежему номеру |
Худ Совет Театр одного актера
Александр ДАВИДЕНКО
В строгом и даже немного чопорном зале Радищевского музея, принимавшем не только устоявшееся и канонизированное искусство, но и разнообразные авангардистские уклонения признанных мастеров, сегодня обосновался веселый, с легким налетом экстравагантности, театр. Театр живописи одного актера, Романа Кирина.
Его творчество, конечно же, не "искусство для себя". Как любая шутка, острота или розыгрыш требуют обязательной аудитории, так и этот задорный художественный "капустник" адресован в первую очередь зрителям. Более того, без живого общения с посетителями снижается театральный пафос самого действия, которое носит ярко выраженный публичный характер и рассчитано на положительную мгновенную реакцию окружающих. Если не принимать формулу взаимоотношений, предложенную самим Р. Кириным, и с серьезным видом комментировать влияние предшественников, выискивать истоки, то неизбежно приходишь к выводу о многочисленных творческих заимствованиях. Здесь и почтительное отношение к А. Матиссу, но без его умения добиваться гармонии в цвете даже при смелом использовании диссонансов (как следствие, Р. Кирин старается их избегать). Воспроизводятся любимые мотивы Р. Дюфи ("Оскар"), но отсутствие характерной для него легкости и изящества линий приводит к утяжелению формы. Подражание К. Ван Донгену ("Модистка") без его стихии сочного, даже пылающего цвета и явно выраженной чувственности становится формальным и поверхностным. Отсутствие контура, высветленный колорит и односложность изъяснения ("Девочка и ее сон") лишают работу драматургической углубленности, свойственной Н. Гончаровой, чье влияние здесь очевидно. Ощущается присутствие П. Кузнецова ("Райский сад"), но в гораздо более жестком и прямолинейном изложении.
И все же, устраивать подобный "разбор полетов" — это значит рисковать оказаться в довольно смешном положении. У Р. Кирина нет откровенного намерения воспользоваться опытом отцов-основателей для обогащения своего творческого арсенала. Он не пытается "пристроиться" рядом с "великими", не прибегает к приему прямого цитирования, как бы надеясь быть освещенным лучами их славы. Устраивая потешные забавы, их невольными участниками он делает и этих мэтров (вряд ли они стали бы возражать против подобного эксперимента, так как и сами не чурались иронии, гротеска и эпатажа). Кроме всемирно известных персон, здесь замечены и постоянные гости Саратова И. Ролдугин — С. Левитов ("Тихая гавань"), в круг знакомых которых входит и Р. Кирин.
Можно было бы назвать подобные отношения разновидностью бурлеска, но совершенно беззлобного, лишенного глупого комикования и язвительного пародирования источников. Сам прием, когда обыгрывается не знакомый всем сюжет с легко атрибутируемой формой, а некоторые характерные черты в творческой манере того или другого художника, это уже более тонкая игра, умная шутка. Подобное сходство демонстрируется с обезоруживающей улыбкой и любопытством очаровательного проказника, с нетерпением ожидающего определенного эффекта со стороны образованной публики. Благодаря мягкой иронии и добродушию Р. Кирину удается избежать карикатурности, неоправданного снобизма или завистливого хамства. В его работах есть что-то от сердечного веселья, молодого задора и интеллигентного юмора. Останется ли игровое начало в его творчестве основным или трансформируется в нечто иное, трудно сказать. В любом случае, пока его жизнерадостность плодотворна, следует вволю насладиться беззаботным и светлым периодом.
Упрощение формы используется Р. Кириным не ради достижения синтетичности образа, стремления к архетипам, а для получения простой и легкой узнаваемости объекта по характерным внешним признакам. Это находит свое подтверждение в отказе от усложненных разработок цвета, использовании локальных пятен, имеющих, скорее, не живописную, а исключительно декоративную природу. От "органичных" примитивистов (например А. Руссо), его отличает хорошее знание и чувство формы предметного мира (недаром он окончил Художественное училище как скульптор), которое проявляется даже в нарочито плоскостных изображениях. Приписываемая Р. Кирину "детскость" имеет свою особенность. Он не изображает мир как бы глазами ребенка, а словно старается сделать его понятным для него, выбирая для общения соответствующий язык (поэтому рационалистичность приемов очевидна). Очень часто этот язык напоминает сценографию детских мультфильмов (например "Остров свободы" — "Каникулы Бонифация").
Наиболее слабые работы связаны с попытками заглянуть в мир ирреального, прикоснуться к явлениям парадоксальным. Точно так же, как ребенок, закрывший глаза, не становится невидимым для других, а перестает видеть сам, так и формальное нанесение на холст символики "зазеркалья" само по себе не добавляет глубины и значительности заявленным темам. Несмотря ни на что, они остаются просто игровыми, без усложнения фабулы или искривления традиционной логики. Видимо, этот разрыв будет преодолен в будущем, когда, кроме стремительного и эффектного живописного серфинга, Р. Кирин займется и археологией души.
Весь номер на одной странице
|
В кармане своего старого пиджака нашёл книжицу-удостоверение с надписью позолотой: «Права человека. Личный документ». На первом развороте слова Андрея Сахарова: «Мир, прогресс, права человека – эти три цели неразрывно связаны, нельзя достигнуть какой-либо одной из них, пренебрегая другими» и ещё: «Эти права принадлежат Вам и другим людям. Это Ваши права. Ознакомьтесь с ними. Защищайте их». В углу этой страницы и на каждой другой: «№ 001316». 
21 мая в администрации Кировского района Саратова состоялась встреча предпринимателей Сенного рынка с представителями городской власти. Поводом стал скандал вокруг планов муниципалитета полностью запретить торговлю на прилегающей к Сенному площади – она признана «достопримечательным местом». 
В Подмосковном городе Голицыно 1 мая открылся учредительный съезд политической партии «Рассвет». Идея партии выросла из предвыборной кампании Екатерины Дунцовой, которая пыталась стать кандидатом на выборах президента РФ, но ЦИК РФ отказал ей в регистрации инициативной группы. 
22 апреля в городской больнице №6 Саратова на 66-ом году жизни скоропостижно скончался Алексей Петрович Битюцкий. 
Как сообщает редакция, 10 апреля сайт «Свободных новостей» оказался недоступен для абонентов крупных российских провайдеров: МТС, Билайн, Дом.ру, Ростелеком. У части читателей сайт просто не загружается, у части подгружает страница с информацией о том, что доступ к ресурсу ограничен на основании федерального закона № 149 «Об информации, информационных технологиях и о защите информации». У читателей, которые находятся за пределами страны, проблем с доступом к сайту нет. 
Кто-то с трёх раз отгадает, что это за «мужик в пинджаке» запечатлён на этом снимке? Мало того, он запечатлён ещё и в бронзе, и стоит на Набережной Космонавтов, где космонавтами и не пахнет». 
26 марта 1989 года состоялись выборы народных депутатов Союза ССР, первые выборы высшего органа власти Советского Союза, на которых избирателям впервые предоставлялся выбор между несколькими кандидатами в депутаты. Впервые в Союзе ССР происходило публичное обсуждение различных предвыборных программ (в том числе и на теледебатах). 
Друзья, главный вопрос: как же так получилось? Почему Путин и олигархический режим в очередной раз победили в России. Кто-то скажет: нарушения, грязная политика. Безусловно, всё это важно и имеет место быть, но только лишь этим ограничиваться неправильно и не позволит нам увидеть ситуацию объективно. 
