Богатей. Вся информация для достойной жизни

Почта

Поиск на сайте

Книга отзывов

ИНФОРМАЦИОННО-АНАЛИТИЧЕСКИЙ ПОРТАЛ


№ 36 (416) от 25.10.2007

 

Новая жизнь Радищевского музея (Татьяна ЛИСИНА)

Генплана громадье (Екатерина ДМИТРИЕВСКАЯ)

Кандидаты в депутаты прошли первый этап (Владимир ЕФИМОВ)

Ученые «разборки» в СГУ (Александр СОРОКИН)

Спирягину вынесен приговор (Александр СОРОКИН)

Законодательная «дыра» против журналистов (Юрий ЧЕРНЫШОВ)

Философия безопасности через идеологию уничтожения (Юрий ЧЕРНЫШОВ)

Полеты на больничной койке (Владимир ЕФИМОВ)

Цена саратовского алюминия (Юрий ЧЕРНЫШОВ)

Продать квартиру и не спятить, или Битва за Ф1 (Антонина ПОПОВА)

«Потерянное поколение» России (Татьяна ЛИСИНА)

«Потерянное поколение» России (Татьяна ЛИСИНА)

Осеннее телеобострение (Телевизор смотрел Александр СОРОКИН)

Бюджет города. Прозрачность откладывается (Александр НИКИТИН, председатель СПЦ «Солидарность»)

Учить дубинкой толерантности (Юрий ЧЕРНЫШОВ)

Поэтический реализм Валерия Кремера (Алексей ГОЛЯКОВ)

Девиз комбината: «Мы можем все!» (Михаил СЕРГЕЕВ)

Уважаемые посетители сайта!

Информационно-аналитический портал «Богатей-онлайн» является логическим продолжением издающейся с 1997 года газеты «Богатей», сохраняя нумерацию печатного издания и периодичность выпусков.


На острие событий



Смерть журналистки и гражданской активистки Ирины Славиной – приговор путинскому режиму

Главный редактор издания КоzaPress Ирина Славина покончила с собой перед зданием МВД в Нижнем Новгороде. Спасти журналистку не удалось. Второго октября на своей странице в Facebook Ирина Славина опубликовала пост, состоящий из единственного предложения: «В моей смерти прошу винить Российскую Федерацию». В 15.30 в местное МЧС поступило сообщение о возгорании на улице Горького. К моменту прибытия спасателей Ирина была мертва. Читать полностью...


Порядок привлечения к административной ответственности в связи c ковидом

Все чаще в районных судах рассматриваются дела по ч.1 ст.20.6.1 КоАП РФ. Поводом к возбуждению дела об административном правонарушении и проведении административного расследования, как правило, являются материалы проведенной проверки. О том, как возбуждаются и расследуются такие дела в отношении руководителей предприятий – нарушителей соблюдения гражданами и работниками социального дистанцирования, в том числе путем нанесения специальной разметки и установления специального режима допуска и нахождения в зданиях, строениях, сооружениях, рассказывает известный саратовский адвокат Анатолий Владимирович Алексеенко. Читать полностью...


Фургал, приезжай в Саратов, спаси нашу область

На дороге, недалеко от конечной остановки автобуса № 27 на Большой Кумысной поляне, появилась надпись: «Фургал, сделай дорогу, чмо не может». Читать полностью...




«Яблоко» оспорило в Верховном суде постановление ЦИК о трехдневном голосовании

Партия «Яблоко» оспорила в Верховном суде постановление ЦИК о проведении трехдневного голосования. Административными истцами выступили от имени партии ее председатель Николай Рыбаков и кандидаты в муниципальные депутаты двух подмосковных городов – Электростали и Шатуры – Александр Гунько и Светлана Смирнова соответственно. Истцы просят Верховный суд признать постановление ЦИК незаконным и недействующим, поскольку оно нарушает права, свободы и законные интересы избирателей и кандидатов на выборах и противоречит федеральному закону «Об основных гарантиях избирательных прав». Читать полностью...


Силовики и работники спецслужб должны уже давно гореть от стыда

Выше всего в обществе должны стоять проблемы совести. Совесть, совесть и еще раз совесть (Василий Шукшин). Читать полностью...




На входе в избирательную комиссию Саратовской области прошел пикет против введения трехдневного голосования

13 августа члены регионального отделения партии «Яблоко» в Саратове вышли с пикетом к зданию избирательной комиссии области. Участник одиночного пикета Григорий Гришин заявил, что региональное отделение партии выступает против введения трехдневного голосования на выборах. Он встал на улице Челюскинцев с плакатом «На третий день хоронят, а не выбирают». Читать полностью...


Cаратов: «Я/Мы-Хабаровск»

В Саратове на пересечении улиц Танкистов и Топольчанской появился баннер с надписью: «Я/Мы-Хабаровск». Кто и когда повесил растяжку пока неизвестно. Упомянутую на полотне формулировку используют как лозунг поддержки жителей Хабаровского края, протестующих против отставки губернатора Сергея Фургала. Читать полностью...


Геннадий Гудков: «Мы наблюдаем предпоследний акт краха путинизма»

Известный оппозиционный политик, депутат Государственной думы РФ четырех созывов, полковник ФСБ в отставке дал оценку событиям, происходящим в Хабаровске и в других российских городах, а также поделился своими размышлениями о перспективах развития протестных настроений в современном российском обществе. Читать полностью...


Какое наказание ждет депутатов-драчунов из Единой России?

Нападение на депутата от КПРФ Николая Бондаренко коллегами из Единой России Анатолием Ципящуком, Дмитрием Чернышевским и Дмитрием Петровым, произошедшее 23 июня в ходе заседания Саратовской областной думы, квалифицировано как административное правонарушение. Об этом заявил руководитель отдела по расследованию особо важных дел регионального СУ СКР Антон Скобликов на состоявшемся 17 июля брифинге. Читать полностью...


Власти Саратова продолжают издеваться над гражданами. Прокуратура бездействует

Как сообщает саратовский сайт «Лица губернии», жительница Саратова пожаловалась прокурору области Сергею Филипенко на постоянный дискомфорт из-за вертолетов, летающих над Большой Кумысной поляной: «Почему они обнаглели уже до невозможности? Они летают ежедневно и в выходные с 6 утра до позднего вечера без перерыва! Они пролетают прямо над огородами. Друг за другом ежесекундно! Невозможно тут находится! Голова болит от этого шума. Это нарушение закона о тишине. Люди в бешенстве, ненавидят эти вертолеты и эту базу! Прошу вас навести с этим порядок и заставить вертолетчиков изменить свой маршрут. Пусть летают над полями, но не над дачным массивом». Читать полностью...


Депутаты-хулиганы от партии «жуликов и воров» напали на коллегу Николая Бондаренко

Во время проходившего 23 июня очередного заседания Саратовской областной думы произошел из ряда вон выходящий случай: двое депутатов-единороссов (Анатолий Ципящук и Дмитрий Чернышевский) совершили хулиганский поступок – физическое насилие в отношении депутата Николая Бондаренко. Читать полностью...



Книга Георгия Чако «Хроники одного газопровода. В прозе, стихах и с песнями»




Невыдуманные истории от Ивана Дурдомова


Манифсет свободной гражданской журналистики


Информационно-аналитический портал «Богатей-онлайн»

Главный редактор - Свешников Александр Георгиевич.
Телефон: 8-903-383-74-68.
E-mail: gazetabogatey@yandex.ru

© Вся информация, представленная на сайте, защищена законом «Об авторском праве и смежных правах». При перепечатке и ином использовании материалов сайта ссылка на источник обязательна.

© Разработка сайта: Кирилл Панфилов, 2006


Информация о сайте


Красная кнопка



Пресс-релизы



Новостной дайджест




Информационные материалы

Свежий номер Архив номеров     Реклама на сайте

| К свежему номеру |

Вернисаж

Поэзия традиционного пейзажа

Александр ДАВИДЕНКО

Еще один юбилей дает нам возможность познакомиться с живописью Юрия Петрова, художника из Вольска. В свои 60 лет он по-прежнему молод, творчески активен и очень плодовит. В выставочном зале Союза художников показаны, в основном, натурные этюды, написанные во время частых поездок на пленэры.

В работах Ю. Петрова обращает на себя внимание цвет и красочная фактура. При всей материальности, цвет у него превращается в инструмент, с помощью которого он оркеструет собственные эмоциональные состояния, будь то светлая грусть, глубокая печаль или ликующий восторг. Для художника важен мотив, особое, трепетное отношение к разнообразным характеристикам увиденного, отчего его этюды так насыщены чувством, настроением. В большинстве случаев (за редким исключением), его работы – это чистый пейзаж, без примеси оценочных моментов, без социализации сюжета и без увязывания дня сегодняшнего с прошлым. Хотя он часто вводит в живописное пространство городские и сельские постройки, людей, но все это воспринимается и подается, как уже решенная, природная гармония. Похоже, он согласен с М. Нестеровым, писавшим: «Большинство пейзажистов заражается самой природой, а не идеями ее». В целом, искусство Ю. Петрова тяготеет и тематически, и пластически к «Союзу русских художников», для которых характерно проникновенное, «настроенческое» прочтение природы. Воспринятые ими психологизм И. Левитана, декоративизм А. Куинджи, импрессионизм К. Коровина и замечательное умение увидеть большое в малом и донести это до зрителя В. Серова, переработанное с учетом новых пластических находок и некоторым изменением взгляда на окружающий мир, был передан новой, молодой генерации художников, у которых, в свою очередь, уже обучался Ю. Петров. Кроме того, не надо забывать, что он долгое время был директором детской художественной школы в г. Вольске, поэтому, в силу педагогических обязанностей, не мог не интересоваться историей русской живописи и, в особенности, близкого ему пейзажа. Это объясняет, почему в его творчестве мы находим такое разнообразие живописных реминисценций. Можно сказать, что Ю. Петров духовно близок И. Левитану, но по живописному темпераменту, по лирическому характеру интерпретации живой природы, по скупой цветовой гамме, но с тонко разработанным тональным многообразием, небольшими, но звучными красочными аккордами, активизирующими общее колористическое звучание, он напоминает В. Рождественского периода северных пейзажей («Хмурый день», «Вечер в Лопастенке», «Северная деревня» и др.). С другой стороны, по пластическим предпочтениям, напоминает Л. Туржанского и П. Петровичева с их экспрессивной живописью и «фактурным» красочным слоем, лепящим натуру, опредмечивая ее до физической осязаемости («На рассвете», «У поля на краю», «Старая банька» и др.). Его пейзажи не лишены романтической приподнятости и некоторой декоративности, удачны попытки выйти за рамки частного, прибегнуть к некоторым обобщениям («Дорога в лагерь», «На Волжских берегах», «К вечеру» и др.). В связи с этим нельзя не вспомнить А. Рылова: хотя пластические приемы, используемые Ю. Петровым, не так разнообразны, звучность и смелость цветовой палитры существенно меньше, а художественное мышление не столь масштабно (его голос звучит как бы регистром ниже), но романтический взгляд на окружающую натуру во многих пейзажах, сближает их.

Интересен этюд «Яблони в цвету», вызывающий в памяти «Голубой куст» К. Юона или «Цветущие вишни» П. Петровичева. Различные оттенки зеленого, от темно-оливкового, до почти белого, щедро рассыпанные мелкими мазочками по плоскости, создают ощущение по-весеннему «вскипевших» фруктовых деревьев. Тема Волги – одна из основных и любимых у Ю. Петрова: это и широкие, панорамные виды реки («Хмурый день», «На Волге»), и чуть заметные полоски воды, когда большую часть пространства занимают песчаный остров на переднем плане и круто спускающиеся к реке невысокие горы на заднем плане («На Волжских берегах»).

Минорное настроение, приглушенные краски, выдержанные в единой тональности, но с хорошей проработкой нюансов, предлагают нам «Осенние заботы», где серая, влажная дымка сглаживает контрасты и транспонирует общее звучание на несколько тонов ниже. В работе «Наш сад» практически отсутствует глубина пространства и вторые планы, все изображено фронтально, словно из сложного целого выхвачен фрагмент. Сдержанные охристые тона, серые, буроватые, лиловые, оливковые, темно-фиолетовые, которыми прописаны и небо, и земля с опавшими листьями, и сложно окрашенные деревья, – все это создает нужную и верную интонацию для характеристики старого сада поздней осенью. Весь цветовой строй поддерживается единым коричневым тоном, а густая краска, плотно положенная на картон, придает сцене особую материальность и основательность. И в этой сумеречной гармонии в центре чуть намечена фигура человека в линялой красной куртке, приглушенный цвет которой становится самым ярким пятном, доминантой композиции.

Плотная, пастозная живопись, создающая ощущение особой «предметности» изображаемого, наглядно продемонстрирована в двух этюдах. В первом («Скошенное поле») две трети плоскости занимают очень «фактурные» полосы желтеющей стерни с клочком еще зеленой травы, а сосновые леса с проплешинами на дальних холмах и низкое небо с осенними, но еще не плотными тучами, придают этому полю еще больший динамизм и выразительность. На втором этюде («У поля на краю») резкий контраст темного, сочного распаханного чернозема на переднем плане и светлых далей с «горящими» осенними деревьями, прохладным голубым небом, подкрашенным на горизонте в лиловые тона, как будто сглажен, гармонизирован центральным островком деревьев, находящихся в тени и, потому, не демонстрирующих пышность наряда, а также тяжелыми, хотя и не предвещающими непогоды, тучами, протянувшимися через все небо.

Легок и прозрачен этюд «Русь», выполненный, видимо, ранним утром, когда осеннее солнце только-только взошло и осветило неярким светом скошенное поле, ряды стожков и изящную церковку, вырастающую из-за склона холма, в то время как сам не проснувшийся город, на заднем плане, еще утопает в сизой предрассветной дымке. Городской пейзаж «Зима пришла» жизнеутверждающий по цвету и настроению. Палитра сдержана, объединена серым тоном, а фигура дворника в синей куртке и в красном платке – словно мажорный аккорд, определяющий торжественность звучания всей сцены. В работе «Сходят снега» очень хорошо прочувствовано состояние ранней весны: серо-голубая талая вода и тяжелый, просевший снег вызывают физическое ощущение прохлады и свежести, обнаженные склоны, поросшие прошлогодней, охристого цвета травой, выходящие наружу борозды распаханного поля и еще голые березы с розоватым маревом веток на вершинках, уходящих во взвихренное небо, – все это отзывается смешанным чувством радости и печали (здесь нелишне вспомнить близкие по колориту и настроению зимние пейзажи И. Ендогурова). Из больших работ, выполненных на холсте, наибольшее впечатление оставляет «Сезон окончен»: минорность крестьянских домов буроватого цвета на заднем плане, жухлой травы в центре и серого неба, оживляет уходящая торжественность увядающих желтых листьев, словно легкое кружево, наброшенное на ветки деревьев и слегка приглушенные цветные пятна лодок, вставших у берега на зимовку.

Нельзя сказать, что все пленэрные этюды и работы, выполненные в мастерской, оказываются удачными. Встречаются и случайные, слабые, в которых незначительная частность не становится чем-то большим («Весна», «Уходящий день»), иногда не удается передать не только эмоциональное, но и физическое состояние, например, утреннего тумана («Рано по утру», «На дальних покосах»). Нередко декоративные возможности цвета используются в слишком больших пропорциях, из-за чего нарушается баланс между разными элементами композиции («Полнолуние», «Перед грозой»). Случается, что чрезмерным акцентированием цвета он пытается подменить серьезную проработку всей композиции, что выдает поспешность («Волжские просторы»). Наконец, бывают и просто неудачные работы, такие, как «Волга» с пластилиновыми волнами и с несопрягаемыми по цвету планами, «Саратовская весна», имеющая не только привкус, но и вкус дешевого салона, настолько она надуманна и искусственна, или «Над Волгой», больше похожая на слабую театральную декорацию. Это лишь подтверждает тезис о том, что правда факта не всегда становится правдой искусства.

И все же положительных впечатлений от этой выставки гораздо больше, мы видим, что Ю. Петров является хорошим колористом, а романтическое отношение к предмету его творческих устремлений позволяет создавать оптимистичные работы даже с очевидным грустным мотивом. Сдержанная, но в то же время очень выразительная цветовая палитра, сгущение приглушенных и темных красок разрешается в сочном, певучем цвете, становящимся эмоциональной вершиной этого своеобразного крещендо. Природные цветовые соотношения словно усилены темпераментом художника (чему способствует и фрагментарность композиций), а форсирование душевных переживаний закрепляется в экспрессии цвета и пластики. К нему, безусловно, приложимо высказывание В. Манина: «Искусство поэтизирует жизнь, иначе оно теряет художественные признаки». Из ныне живущих саратовских художников, работающих в жанре традиционного пейзажа, Ю. Петров, конечно же, является одним из сильнейших.

 

Весь номер на одной странице

 

| На главную страницу |