|
| К свежему номеру |
Вернисаж «Чувство глубокое и вечное»
Александр ДАВИДЕНКО
(Продолжение. Начало в № 23 (537)
Помимо исчезающей предметности, в работах Ю. Пашкина часто эта предметность выявляется с особой силой, порой доходящей до физической осязаемости. В этих случаях для него характерна «мясистая» живопись, когда красочная поверхность прямо-таки вскипает приподнятостью фактуры, словно стремящейся вырваться за пределы плоскости, возродить объемы. Но не частные, имманентные для конкретного объекта, а обобщенную, вневидовую материальную сущность. Эта лепка живописного пространства столь выразительна, что можно почти тактильно ощущать и грубость плоти, и запахи ее испарений, и упругое сопротивление внешнему воздействию, и повышенную энергетику материального символа. Пластическая выразительность в сочетании со знаковой определенностью позволяют художнику оперировать не столько натуроподобными формами, сколько натуроподобными ассоциациями.
Его живописная материя то группируется, образуя уверенно опознаваемые конструкции, то растворяется в высокотемпературной плазме художественного темперамента, оставляя на поверхности холста выразительные «следы присутствия», парадоксальным образом имеющие признаки объектности при почти полном отсутствии объекта как такового (например, «Проявление форм. 2010 г.»). Радость реконструкции исходного образа по его материальным следам, воссоздание задуманного на основании «деклараций о намерениях» (своеобразное сотворчество), а не радость банального узнавания материального объекта предлагают работы Ю. Пашкина с «ускользающей» фигуративностью. По сути, этими работами подтверждается постулат, лежащий в основе концептуализма последней четверти ХХ века: невозможность представить реальность в зримых образах в силу недостоверности созерцательной практики.
Но если в инсталляциях и объектах (например, Б. Наумэна «Зеленый световой коридор», или Й. Бойса «Картина. Версия 36») представлен лишь критический пафос отрицания, оформленного в виде театрального жеста, то в работах Ю. Пашкина эта ситуация конституируется (без истерики или иронии) чисто живописными средствами, с использованием пластической метафоры, усиливающей художественную выразительность модернистского языка, по прежнему живого, а не похороненного постмодернистским «отрицанием».
Несмотря на пластические деформации, как художественный прием, в творчестве Ю. Пашкина присутствует пафос созидания, а не разрушения, т. к. мир его художественных образов не устремлен к неизбежному хаосу.
Ю. Пашкин не прибегает в своем творчестве (сознательно!) к игре со смыслами, аллюзиям, апроприациям, художественным декларациям. Его не заботит ни «включенность» в пространство постмодернистского искусства или «выключенность» из него, ни продолжение традиций искусства модернистского, как не заботит формальное членство в Союзе художников России (членом которого он так и не стал). Он просто обрел свой голос, пройдя довольно быстро и уверенно период подростковой мутации (правда, ему в это время было уже «за 50»). Пластическое своеобразие стало органичной формой поэтического переживания, позволяющее быть предельно искренним в момент творческого акта, который часто носит исповедальный характер.
Именно в процессе написания работы он раскрывается наиболее полно, переводя свои чувства, мысли, даже еще не ставшие утверждениями, а лишь формирующиеся (предчувствия, размышления, сомнения, рефлексии) на язык цвета и форм. Это уже не поиск и нахождение прекрасного в реальности, это «остаточный мимесис», – закономерность случайного (или случайность закономерного), – как язык человеческого общения, который задается случайностью факта рождения и развития в конкретном месте с определенным лингвистическим нормативом. Сюжеты и темы, разрабатываемые художником, – чаще всего вымысел, лишь повод для живописного высказывания. Ю. Пашкин создает свою собственную реальность, являющуюся продуктом сложной контаминации привычной реальности (с нестабильностью ее проявлений), проживания прошлого, сенсуализации впечатлений, пластической материальной витальности и дематериализующих ее сомнений в истинности проявлений исходных сущностей.
(Окончание следует)
Весь номер на одной странице
|
Кто-то с трёх раз отгадает, что это за «мужик в пинджаке» запечатлён на этом снимке? Мало того, он запечатлён ещё и в бронзе, и стоит на Набережной Космонавтов, где космонавтами и не пахнет». 
26 марта 1989 года состоялись выборы народных депутатов Союза ССР, первые выборы высшего органа власти Советского Союза, на которых избирателям впервые предоставлялся выбор между несколькими кандидатами в депутаты. Впервые в Союзе ССР происходило публичное обсуждение различных предвыборных программ (в том числе и на теледебатах). 
Друзья, главный вопрос: как же так получилось? Почему Путин и олигархический режим в очередной раз победили в России. Кто-то скажет: нарушения, грязная политика. Безусловно, всё это важно и имеет место быть, но только лишь этим ограничиваться неправильно и не позволит нам увидеть ситуацию объективно. 
Движение «Голос» практически ежегодно фиксировало ухудшение ситуации с правами избирателей. К сожалению, именно президентские выборы все последние 24 года демонстрировали своего рода антистандарт проведения избирательных кампаний. Но никогда еще мы не видели президентской кампании, которая настолько не соответствовала бы конституционным стандартам. 
28 февраля, в Саратове у памятника Вавилову общественник Андрей Калашников провел одиночный пикет против введения цензуры в России. На пикете присутствовала корреспондент ИА «Свободные новости». 
18 января 2024 года в музее К.А. Федина прошел вечер памяти Алексея Слаповского (1957 – 2023). На вечере собрались друзья, коллеги, близкие люди, читатели и почитатели его таланта. 
Политик Екатерина Дунцова, которой ЦИК отказала в регистрации в качестве кандидата в президенты, представила в Саратове партию «Рассвет», созданием которой занимается её команда. 16 февраля на встречу с ней в деловом центре «Спутник» пришли порядка 60 человек. 
18 февраля в сквере на улице Грибова, одном из гайд-парков Саратова, состоялся митинг за перенос площадки строительства будущего Столыпинского индустриального парка. 
