|
| К свежему номеру |
Жанры Черный юмор для тех, кто понимает
Екатерина БОГДАНОВА Последняя тюзовская премьера хороша уже тем, что задевает за живое, заставляя трепетать нервишки и нервы. И даже не так важно, чем – зрелищностью ли или попыткой надавить на жалость, удивить, шокировать. Поди разберись в том слоеном пироге подтекстов и смыслов, который сочинил на сцене ТЮЗа в «Проклятии голодающего класса» американский режиссер Ли Бруер. Сам он, правда, уверен, что его вольное авторское перефразирование пьесы Сэма Шепарда насквозь пронизано юмором. В этом он признался 13 октября на специально организованной в честь режиссера-«именинника» постпремьерной пресс-конференции. Это мероприятие собрало по ту сторону предназначенных для прессы мест и областного министра культуры Синюкова, и маститых театральных критиков, и режиссеров Европы, с которыми в настоящий момент тесно сотрудничает саратовский ТЮЗ. Но тон встрече, безусловно, задал режиссер из Америки: к вящему удовольствию журналистов, Ли Бруер оказался весьма красноречив.
О театрах больших и малых
Саратовская театральная школа – это что-то удивительное, просто потрясающее, тем более, что она находится в таком небольшом, по мировым стандартам, городе, достаточно удаленном от столицы. Когда я сюда приехал, в первую неделю у меня было ощущение, как будто этих актеров учили в Санкт-Петербурге или Москве. Я был очень удивлен, когда узнал, что они все учились здесь, в Саратове, и что это уже часть традиции, что театральное обучение здесь развивается очень активно. Это очень отличается от ситуации в Соединенных Штатах. В США есть два центра, где актеры могут получить профессиональное образование – это Нью-Йорк и Лос-Анджелес. Если вы выезжаете за пределы Нью-Йорка или Лос-Анджелеса, вы не найдете профессиональных актерских школ. Скорее всего, это будут какие-нибудь отделения театрального мастерства при университетах. Есть огромная разница между выпускниками, которые заканчивали вузы в Лос-Анджелесе или Нью-Йорке, и теми, кто учился за пределами этих городов – разница и в методах преподавания, и в уровне актерского мастерства. Редки случаи, когда какие-нибудь действительно хорошие актеры обучались за пределами этих центров. И они обычно не уезжают из этих городов: либо остаются в нью-йоркских театрах, либо снимаются в Лос-Анджелесе в кино.
Менять или не менять? Не вопрос
Традиционно Сэма Шепарда ставят в стиле реализма. Что я подразумеваю под этим стилем? Я сразу начинаю ассоциировать его с хорошим традиционным ирландским театром, в котором минимум декораций, все сосредоточено на актерской игре и встречаются цельные куски актерских работ. Но я сам придерживаюсь несколько иной театральной традиции, особенно как режиссер, и обычно не делаю то, к чему привыкли люди, иду отличным от других режиссеров путем. Примерно за десятилетие, от семидесятых до восьмидесятых годов, возник такой подход к решению театральной постановки, что концепция самого режиссера, его интерпретация, не менее важна, чем задумка автора текста. Дело в том, что, когда пьеса становится известной и люди уже знают ее, она нуждается в определенной интерпретации, иначе она умрет. Это идет от известных режиссеров, которые работали в кино – Феллини, Росселлини. В России эту традицию начал развивать Мейерхольд, она пошла от его постановки «Ревизора» по пьесе Гоголя. На Западе сама эта пьеса не так популярна, как то, что с ней сделал Мейерхольд. Но существует большое противостояние между традиционалистами, которые не хотят абсолютно ничего менять в тексте, вплоть до запятой, и интерпретационистами, которые хотят менять все. Например, обычно говорят: нельзя делать из Чехова какой-то другой вариант, кроме того, который был во МХАТе. Очень часто люди, которые работают в театре, пытаются предотвратить всеми способами режиссерскую интерпретацию. В данном случае я мог делать с пьесой Сэма Шепарда все, что захочу, потому что Сэм был очень-очень далеко отсюда. Он, слава богу, жив, дай бог ему здоровья, и у него есть свое представление по поводу того, что он пишет. Мы могли бы абсолютно не понять друг друга.
Автобиографичное
В эту пьесу попали некоторые автобиографичные моменты. Отец Сэма был практически законченным алкоголиком, и Сэм, будучи ребенком, очень его боялся. И жили они на ферме. Но самое главное даже не в том, что он рос в таких условиях. В пьесе запечатлен перелом, который происходил в американском обществе из-за вьетнамской войны и проблем с наркотиками, получившими распространение через движение хиппи. Это все относится и ко мне тоже, потому что я принадлежу к тому же поколению, что и Сэм.
О мифах
Мифология, которая заложена в пьесе, должна быть раскрыта, доступна для понимания зрителя. И зритель должен получать от нее удовольствие. В процессе работы над постановкой мы смотрели «Сияние» Кубрика и воплотили в спектакле и эти мифы тоже. Но в основном я работал с теми мифами, которые лежат в основе Америки. В результате, например, получилась прямая отсылка на канал МТV. Самый типичный из бытующих мифов говорит о том, что Америка – это страна больших возможностей, где можно покупать, продавать, получать доход, богатеть. Контрмиф утверждает обратное: нельзя победить систему, противостоять тем условиям, в которых эта система развивается. Если вы все-таки попытаетесь это сделать, вы проиграете и погибнете. Все мечты разбогатеть разрушаются системой, жадностью, и даже полиция выступает как часть этой системы.
О жестком черном юморе
Спасибо чувству юмора, потому что благодаря ему мы смогли сделать из этой постановки фильм ужасов. Такой же, как «Дракула», «Пятница, 13-е», «Франкенштейн». Очень важно понимать, что действие пьесы происходит именно в шестидесятые-семидесятые годы. В это время менялось сознание людей, люди становились более циничными. Они воспринимали рассказанную в пьесе историю как шутку. Поэтому, какой бы ужасной ни казалась ситуация, важно понимать, что это просто жесткий черный юмор, а совсем не трагедия.
Есть контакт!
Два дня я наблюдал за реакцией зрительного зала. Было очень удивительно видеть взрослых людей в возрасте пятидесяти-шестидесяти лет, которые на полном серьезе пытались понять и вникнуть в происходящее на сцене. В то же время сидящие рядом с ними зрители помоложе просто падали с кресел от смеха. Это очень позитивный знак. Вообще я думаю, что цинизм и юмор, которые заложены в нашей постановке, будут восприняты зрительской аудиторией моложе тридцати лет.
Из США с любовью
В культурном смысле это поворотная постановка, потому что в ней мы взаимодействовали как с российской, так и с американской стороной. И мы очень благодарны за этот дух сотрудничества.
Весь номер на одной странице
|
Кто-то с трёх раз отгадает, что это за «мужик в пинджаке» запечатлён на этом снимке? Мало того, он запечатлён ещё и в бронзе, и стоит на Набережной Космонавтов, где космонавтами и не пахнет». 
26 марта 1989 года состоялись выборы народных депутатов Союза ССР, первые выборы высшего органа власти Советского Союза, на которых избирателям впервые предоставлялся выбор между несколькими кандидатами в депутаты. Впервые в Союзе ССР происходило публичное обсуждение различных предвыборных программ (в том числе и на теледебатах). 
Друзья, главный вопрос: как же так получилось? Почему Путин и олигархический режим в очередной раз победили в России. Кто-то скажет: нарушения, грязная политика. Безусловно, всё это важно и имеет место быть, но только лишь этим ограничиваться неправильно и не позволит нам увидеть ситуацию объективно. 
Движение «Голос» практически ежегодно фиксировало ухудшение ситуации с правами избирателей. К сожалению, именно президентские выборы все последние 24 года демонстрировали своего рода антистандарт проведения избирательных кампаний. Но никогда еще мы не видели президентской кампании, которая настолько не соответствовала бы конституционным стандартам. 
28 февраля, в Саратове у памятника Вавилову общественник Андрей Калашников провел одиночный пикет против введения цензуры в России. На пикете присутствовала корреспондент ИА «Свободные новости». 
18 января 2024 года в музее К.А. Федина прошел вечер памяти Алексея Слаповского (1957 – 2023). На вечере собрались друзья, коллеги, близкие люди, читатели и почитатели его таланта. 
Политик Екатерина Дунцова, которой ЦИК отказала в регистрации в качестве кандидата в президенты, представила в Саратове партию «Рассвет», созданием которой занимается её команда. 16 февраля на встречу с ней в деловом центре «Спутник» пришли порядка 60 человек. 
18 февраля в сквере на улице Грибова, одном из гайд-парков Саратова, состоялся митинг за перенос площадки строительства будущего Столыпинского индустриального парка. 
